女性處境

《嬰兒轉運站》是我近期第一部進電影院看的院線片，由日本名導演是枝裕和編導，宋康昊、姜棟元、裴斗娜、李知恩和李周映等韓國超豪華卡司主演，也是因為這部電影讓宋康昊獲得坎城影展的影帝！ 《嬰兒轉運站》是一部圍繞著 #嬰兒販賣 而生的故事，劇中的主要角色都可以因為「賣出嬰兒」而得利，但在販賣嬰兒過程的遭遇，讓這件生意不再如往常般簡單… 《嬰兒轉運站》的主角分別有「想拋棄嬰兒的母親」素英、負責販賣嬰兒的「負債洗衣店老闆」相鉉和「育幼院出身」的教會職員東秀，以及追查此事件的兩位警察「秀珍」和「李刑警」，每個人對於把嬰兒賣出去都有不同的想法，相鉉是因為必須籌錢還給債主、東秀是想要彌補小時候被拋棄的遺憾(?)、素英則是不想要嬰兒過著跟自己一樣不堪的生活，而兩位刑警是需要他們賣出嬰兒才能以現行犯逮捕破案，至於最後主角們有沒有達到這些目標，大家可以去電影院觀賞確認一下。 劇情的部分我覺得蠻完整，沒有突兀的劇情，也有帶出Baby Box、嬰兒販運、女性處境等社會議題，可惜就是沒有太讓我驚豔的部分。 主角演技的部分我自己最感到驚艷的是IU的演技，這個演技是奠基於我已經知道IU是很優秀的演員之上，我還是覺得她演的非常優秀，放到一群超實力派演員當中也毫不遜色！而且雖然宣傳比較多在宋康昊、裴斗娜等前輩上，但IU在裡面的戲份很多、情感轉折也很重，完全是最主要的角色。唯一小小可惜的點就是IU真的太太太漂亮了，電影中已經打扮得很符合她的處境了，但她一笑又整個美不勝收，會稍微跳脫角色人設，可是因為心境轉換她又不得不笑，美真的不是他的錯啊！不過IU下一秒的眼神又會把我拖進去她的悲傷中，這也是她厲害的地方！ 第二個我喜愛的演員是育幼院孩子─海進，他的存在讓一些可能會無聊、沉悶的片段有亮點，令人會心一笑，整部電影的笑點應該都是他給的，演得真的很好。 當然也不是說宋康昊、姜東元、裴斗娜演得不好，只是他們就是在自己的水準上穩定發揮，很自然地融入角色，讓劇情完整地走下去。順帶一提宋康昊因為相鉉獲得坎城影展的影帝，我覺得不是不值得，而是他有更厲害的演出值得獲得這個大獎。 畫面和節奏的部分，依舊有日本電影的慢鏡頭、轉場等，節奏則是有中和了日本的慢和韓國的快，我自己蠻適應這種節奏，不會感覺到衝突，這可能就是導演厲害之處了。另外許多場景都會直接把環境音收錄進去，像是洗澡聲、吵鬧聲等等，也有搭配電影喇叭使用，我覺得很酷也很適合！ 簡單來說《嬰兒轉運站》是一部好看的電影但我沒有很驚艷，可能是因為我以為它會120分，但它呈現了95分，完整的故事情節帶出發人省思的社會議題，演員的演技很穩、很自然，進電影觀賞不會失望的好電影。 更多47資訊→IG：47talk_2020 https://www.instagram.com/47talk_2020 & https://linktr.ee/47talk 更多追劇心得和資訊→FB：47的追劇人生 X 47，你怎麼說？https://www.facebook.com/47talkNLifeOfDramas 來信請洽：huskylsc@gmail.com 小額贊助：https://pay.soundon.fm/podcasts/73f0b0dd-ae50-4352-a786-6e562ea2a7e9

youtube 版：https://youtu.be/N1OvN8pv1Q0 引述文獻： 〈衛風‧氓〉 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇， 至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。 乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關， 載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮！無食桑葚。于嗟女兮！ 無與士耽。士之耽兮！猶可說也；女之耽兮！不可說也。 桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯， 漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣， 至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。 及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴， 言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。

youtube 版：https://youtu.be/5nozcDeFZQM 引述文獻： 〈邶風‧谷風〉 習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。采葑采菲，無以下體。德音莫違，及爾同死。 行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。誰謂荼苦？其甘如薺。宴爾新昏，如兄如弟。 涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新昏，不我屑以。毋逝我梁，毋發我笱。我躬不閱，遑恤我後。 就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。何有何亡？黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。 不我能慉，反以我為讎。既阻我德，賈用不售。昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予于毒。 我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新昏，以我御窮。有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈。 〈衛風‧氓〉 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇， 至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。 乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關， 載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮！無食桑葚。于嗟女兮！ 無與士耽。士之耽兮！猶可說也；女之耽兮！不可說也。 桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯， 漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣， 至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。 及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴， 言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。

youtube 版：https://youtu.be/62ZAq2ZywSE https://youtu.be/pJtqBHffkd4 引述文獻： 〈衛風‧氓〉 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇， 至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。 乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關， 載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮！無食桑葚。于嗟女兮！ 無與士耽。士之耽兮！猶可說也；女之耽兮！不可說也。 桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯， 漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣， 至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。 及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴， 言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。 〈召南‧野有死麕〉 野有死麕，白茅包之。有女懷春，吉士誘之。 林有樸樕，野有死鹿。白茅純束，有女如玉。 舒而脫脫兮，無感我帨兮，無使尨也吠。 〈鄭風‧溱洧〉第一章 溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮。女曰：「觀乎？」士曰：「既且。」「且往觀乎。洧之外，洵訏且樂。」維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。

youtube 版：https://youtu.be/FF1eewIh0-8 引述文獻： 〈衛風‧氓〉 氓之蚩蚩，抱布貿絲。匪來貿絲，來即我謀。送子涉淇， 至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。 乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關， 載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮！無食桑葚。于嗟女兮！ 無與士耽。士之耽兮！猶可說也；女之耽兮！不可說也。 桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯， 漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。 三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣， 至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。 及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。總角之宴， 言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉。

youtube 版：https://www.youtube.com/watch?v=I29rBqq0RqM 引述文獻： 〈邶風‧谷風〉 習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。采葑采菲，無以下體。德音莫違，及爾同死。 行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。誰謂荼苦？其甘如薺。宴爾新昏，如兄如弟。 涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新昏，不我屑以。毋逝我梁，毋發我笱。我躬不閱，遑恤我後。 就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。何有何亡？黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。 不我能慉，反以我為讎。既阻我德，賈用不售。昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予于毒。 我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新昏，以我御窮。有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈。 〈邶風‧匏有苦葉〉 匏有苦葉，濟有深涉。深則厲；淺則揭。 有瀰濟盈，有鷕雉鳴。濟盈不濡軌，雉鳴求起牡。 雝雝鳴鴈，旭日始旦。士如歸妻，迨冰未泮。 招招舟子，人涉卬否？人涉卬否？卬須我友。

youtube 版：https://youtu.be/Lb-Y1k3V3Ok 引述文獻： 〈邶風‧谷風〉 習習谷風，以陰以雨。黽勉同心，不宜有怒。采葑采菲，無以下體。德音莫違，及爾同死。 行道遲遲，中心有違。不遠伊邇，薄送我畿。誰謂荼苦？其甘如薺。宴爾新昏，如兄如弟。 涇以渭濁，湜湜其沚。宴爾新昏，不我屑以。毋逝我梁，毋發我笱。我躬不閱，遑恤我後。 就其深矣，方之舟之。就其淺矣，泳之游之。何有何亡？黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之。 不我能慉，反以我為讎。既阻我德，賈用不售。昔育恐育鞫，及爾顛覆。既生既育，比予于毒。 我有旨蓄，亦以御冬。宴爾新昏，以我御窮。有洸有潰，既詒我肄。不念昔者，伊余來塈。

有人說82年生金智英是東方女性的宿命，也有人說80年代後的女性，並非如金智英一般，80年代誕生的女性相較過去，更加解放。無論任何一種聲音，代表女性跳脫第二性還有一段路要走。 在原創小說《82年生金智英》趙南柱通篇以「我」觀點來以冷靜與事實陳述方式來討論金智英這段生病期間的種種遭遇。比較像報導文學一般，從出生、成長、就業、結婚，為人母的焦慮。 金智英的處境，幾乎就是東方女性的處境，結婚後離職成為家庭主婦，為了家庭必須放棄個人的成就感，以及價值取得。身為母親後的智英，過度在乎旁人的評價與莫名的壓力，進入解離的狀態。 第一個發現的是丈夫鄭代賢，而金智英偶而進入失魂狀態，甚至是變成另一個人。不瞭解如此心理疾病，鄭代賢只能求助心理醫生，但又無法向妻子據實以告，更無法向別人傾訴。 電影中並沒有如小說敘述方式，以單邊描述金智英的樣子，而是採取旁觀者的角度，意識到智英的解離狀態。金智英繁重的家事操勞後，在公園喝咖啡偷閒，卻為單身者指指點點，金智英滿腔怒火，導演以景深攝影手法，金智英被圈在渺小的鏡頭中，腳步倉促既孤獨又焦慮。 體貼的丈夫對金智英算某種救贖，可以讓她訴訴苦，說說心理壓力。但是家庭倫理的系統作為女性、婆婆、媳婦、女兒，一直都是窒息與壓力。 以改編小說而論，省略了更多殘酷的內容，諸如，生理期來臨時，智英羨慕著同學父母對這件事情的重視，但經濟拮据的金家，卻只有吃泡麵，甚至避免談論，只有含蓄的煮了泡麵給智英。凸顯女性存在的既有體質與性徵，在韓國以男性為中心的世界，是被噤聲不可以被討論。 但電影卻在性騷擾部分，導演金度英卻是下手極重，廁所針孔偷拍，金智英高中時搭公車被伸鹹豬手。耐人尋味的是，解救她的是同搭公車的女性，責備她的卻是無法得逞的男學生，以及已經來巷口接她的父親，在冷清無人父女並行，應該是護衛與溫暖，卻嫌她裙子短、態度輕挑。整個氛圍不是愉悅，而是沉悶壓抑的。 金度英嘗試以對照組進行情節的推動，已婚的女性金組長，可算是成功的職業婦女，卻在梁理事男性刻板印象，以為男孩進入叛逆期都是因為不是母親親手帶大，金組長邊放冷箭嘲諷男性，卻仍舊無法超越職場潛規則，選拔男性進入企畫組；金智英在疼愛她的先生下似乎受到呵護蔭庇，卻又必須周旋在娘家與婆家間。 單身的同事與已婚的自己，一個是毫無婚姻羈絆可以升職，自己卻一直困在家裏，無法逃脫。 這也正是女性在自我成就與家庭重擔兩岸抉擇中泅泳。尤其當聽到心所仰慕的金組長出走創業下，金智英起心動念更想就業；鄭代賢察覺妻子的病症，無從介入協助的無力感。似乎無論做什麼都會觸動敏感的妻子。當智英下定決心，想憑藉自己的力量突破難關返回職場，丈夫因智英解離症時不時發作，而百般阻擾。 金度英在後半段著重修補母女關係，智英的母親美淑親身經歷女兒的解離症，卻也同時被智英化身為奶奶同時獲得救贖。 金智英得知自己的精神狀態，自己也曾如此自剖：「其實在某種狀態下，自己是某個人的妻子，某個人的媽媽，偶而也會感到某種幸福；可是有時候，會感覺到自己整面牆困住了，急著要掙脫出去，以為應該會有出口，卻又是另一堵牆；試著要走另一條路，卻又是另一堵牆。」 最後10分鐘，金智英向身心科醫生自訴時，金度英安排了女性諮商師，讓整部作品有了出路，回到起初對女性歧視的上班族，這次金智英說出了內心想說的話，這一步讓電影明亮起來，與原創小說永遠無法改變的韓國社會分道揚鑣。 影片最後金智英迎向陽光與自傳小說寫作，讓我們相信身為第二性的女孩們，未來有一天可以走出藩籬，找到自己。

2020年2月當大家都在為奉俊昊所創造的《寄生上流》驚訝時，同一時間獲得奧斯卡最佳服裝設計獎的《她們》，也在Me Too，以及女性意識受到矚目。當我們回歸原著《The Little Woman》，其實那是個戰爭紛亂的時代，馬區一家人相較於中產以上階級的家庭，父親是南北戰爭的隨軍牧師，長年在外顛沛流離；母親則是單純的家庭主婦，全家人都是仰賴父親留下來的生活費與教會資助，才得以維生。但是對這群女孩而言，始終沒有被命運打倒，並且頗忠於原著的演繹著電影的語言。 這裏得提一下這位女性導演葛莉塔·潔薇，因《淑女鳥》這部作品受到大家的關注。提到《淑女鳥》這是葛莉塔·潔薇與瑟夏羅南第一次合作。這位與世界對抗的克麗斯汀，她始終不想只是一層不變的生活在自己的家鄉，意圖衝破母親的控制，即便使壞、憤怒、尷尬、青澀，都是克麗斯汀的世界，也是成長的痕跡。 《她們》第二次的合作，羅南就十分駕輕就熟，一方面《小婦人》對於全球的少女而言，是必讀的作品，那麼在獨立戰爭偏安的馬區一家女孩，彷彿身處偏安一方的烏托邦世界。有意思的是，導演運用倒敘法，喬為了寫作理想隻身一人前往紐約奮鬥，努力的寫作，投遞第一部小說作品開始，與書評家的衝突，馬格嫁為人婦拮据的經濟狀況，艾美為了追求夢想到巴黎學畫，以及病殃殃足不出戶的貝絲。在不違背原著的狀態下，利用過去與現在交叉剪接形式，拼貼整部作品。導演摘取重要的段落：諸如喬身為編劇者，她們在閣樓排練；貝絲前往勞倫斯家裏彈鋼琴；馬格對美好婚姻，以及上流社會的嚮往；艾美落入湖中，橋與勞里出手相救。這些熟悉的段落如同靈光一般灑落在喬、馬格、艾美的回憶與當下的生活。 葛莉塔·潔薇身為女性導演，無意掩飾馬區家的生活壓力，諸如因為貧困，喬剪掉一頭長髮籌錢，哭泣哀悼著頭髮的消失，；馬格為了一點點慾望衝動買下綠色的絲緞布料，卻充滿罪惡感；甚至貝絲對著勞里冷淡的說，不管我是男是女，都只是個才華平庸者，反而伸展其他才能成為社交花瓶，嫁給真正的豪門，才是女人的出路，愛不會從天而降，我因為是女人，所以無法靠自己賺錢，養家活口，我以為我所擁有的前到婚後都歸夫家所有，小孩也歸男方，也不是我的，不要在我的面前唱高定，結婚就是為了錢。 在那個對抗貧窮，為了生存不斷思考著如何活下去的喬，她甚至覺得全家人相守一起，對於馬格打算結婚，喬不斷的力勸馬格三思，甚至期待馬格實踐演員夢想，但是馬格說：我的夢想與你的不一樣，不代表結婚是不重要的事情，我渴望家庭，我願意奉獻在家庭中；婚禮進行中，勞里對喬傾吐愛意，卻也始終沒有動搖喬的決心，喬清楚知道婚姻不是她的選擇，她想遠走高飛，自由自在。 本作馬區家的烏托邦就在馬格的出嫁逐漸離開，往昔青春歲月都如同片段散落在喬的記憶中。 她們再度聚首是貝絲的喪禮，喬是最後看顧心臟病發的貝絲，導演利用交錯剪接的方式，貝絲被傳染了猩紅熱，與成年的貝絲這次心臟病交錯一起，妹妹猩紅熱那一場疾病躲過死神的召喚，而22歲她就沒有這麼幸運了，也特意運用繽紛的黃紅色凸顯過去，藍紫色調顯得長大後的倉促與忙碌。 當錯過的青春不再復返，逝去的愛情也不能召喚。而是對著如知己一般的母親說，她無法像自己書中所寫的，為了愛而放棄全世界，「我只是覺得女人，有自主思想能力，有靈魂也有感情，有思想有野心，也有天賦與美麗，但是我只是厭煩大家都在說，愛情婚姻才是女人的全部，我是如此的厭煩，如此的孤單。」 最後喬畢竟沒有因為勞里與艾美結婚而嗒然若失，她依舊持續的完成自己的小說，給予HappyEnded，但這是小說，當喬說出自己的困頓時，或者這也是許多女性的心聲，到底才是真正的結局呢？或者繼續以女性身份活下去，才是導演要向每個女人致敬的地方。

多年來，很多人都在追問，究竟動畫電影是專門為兒童而存在，或者動畫電影已經逐漸遠離我們起初的認知。 論到以宮崎駿為中心的吉卜力工作室的電影，讓宮崎駿聲名大噪的《風之谷》起，吉卜力工作室的電影製作幾乎大半都不是專為兒童所創作。更多一部分是創作者有意而為，試著讓大人可以通過動畫，利用圖像形式讓身為大人重新省思身處的情境。 《兒時的點點滴滴》故事其實很簡單，27歲的岡島妙子，嚮往鄉間生活，幸運的是大姊夫老家在山形縣，終於圓了妙子的夢，幾乎每年黃金週，她總是把假期累積下來，一口氣放個長假，彌補年幼時的遺憾。只是27歲這年再度前往山形縣似乎有點不一樣了，她似乎隱隱感覺到自己的人生將有不同的改變，前塵往事不斷浮上心間。 前往鄉村的寢車上，妙子不自覺地回想小時五年級的種種回憶：第一次品嚐鳳梨味道的興奮感、第一次初戀甜蜜的滋味、第一次學校老師提及女性身體，面臨生理期的壓力，第一次初戀的滋味，第一次被父親掌耳光，第一次入選進青年劇團……。 妙子搭著夜車來到山形縣鄉村後，愉快地與熟悉的朋友一同在田園中勞動、並與他們分享內心中的回憶，之後妙子在這幾日的生活中，在紅花採摘中讓妙子思索往昔女性與現代女性存在處境的差距。仔細深究這部作品是極具女性意識，對於女性而言：成長、就學、就業、結婚、生子彷彿是日本女性注定的生命週期，妙子對自己成長後仍樂此不疲的往鄉間走，沿途妙子不斷思索真的是因為長期在東京生活對鄉間的嚮往嗎？到底是什麼緣由讓妙子帶上五年級的自己走上旅行之路？其實妙子不確定自己的心情，但清晰的理解這些瑣碎小事不斷浮現，極有可能是自己要如蝶蛹一般進入孵化期。 高畑勳利用大量的電影語言，以遠景鏡頭展現初夏時期山形縣；利用蒙太奇手法讓過去和現在相互對應與對話，處處呈現昭和時代的風貌。妙子在這場鄉間生活之旅，27歲的我不斷的召喚著小五的我，不知不覺體驗到自己內心真正所嚮往的生活，逐漸成長也了解了心中真正所需要的生活。 同時，他不做城鄉對立，靜靜的凝望甚至享受著豐饒大地所帶來的滋潤；也不做任何批判文明與守舊，鄉間果然是只有注定是老人或者葬送青春的地方嗎？高畑勳告訴我們的是充滿生機盎然，或許相較於都會生活來得不方便，仍舊是另一種生活情態。 其實高畑勳在最後段落提示閱讀者的是，我們以為溫柔是可以取代一切，以為自己的善良是可以被人讚美的。往往這些都是內心深處一層層被狡猾包裹的偽善與嫌惡。妙子瞬間意識到這件事時，過去她總以為自己活得天真坦然，即使對工作的感受是僅僅就是一份工作的生存狀態，這才知自己常常說漂亮話，但是內心是百般不情願，寧可不破壞彼此感情。也在此瞬間得知內心的妙子是十分惶恐與不安。最後則由敏雄與匈牙利的鄉間音樂給撫慰了。 敏雄聽妙子陳述轉學生阿部對自己的態度是早早就已識破偽善那部分，然則敏雄卻跟她說著似乎不搭嘎的內容：阿部是喜歡妳的。原來，每個人在面對無法預知甚至是無法亟及的一方，都是客氣、疏離甚至是以憤怒對之，這無關乎偽裝或者假意示好，更加純粹的敏雄讓妙子領略，自己活在一個自我過度期待，甚至事事求全的模樣，同一時妙子也找到屬於自己幸福的歸屬，原來敏雄才是讓她心靈悠遊的伴侶。 日本作品最動人處是細節與生命的探索，高畑勳在這部作品發揮淋漓盡致，通過簡單的情節與淡雅的水粉彩墨色，讓讀者看見的是最美好溫暖的人與人相處。