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Entretien avec Jean Bricmont pour son livre « La République des censeurs » édition de L'Herne. Jean Bricmont est docteur en sciences, il a travaillé comme chercheur à l’université Rutgers puis a enseigné à l’université de Princeton toutes deux situées au New Jersey (États-Unis). Il est actuellement professeur de physique théorique à l'université catholique de Louvain, dans l'unité de recherche en Géométrie, Physique et Probabilité (GPP) (département de mathématique-physique)2 et membre de l'Académie royale de Belgique. De nombreux conflits en France sont « identitaires », par exemple sur l’Islam, le communautarisme, le sionisme et l’anti-sionisme, le racisme-sexisme-homophobie. Un des facteurs qui alimente ces conflits est que la notion de liberté d’expression et la séparation correcte privé-public n’est que très rarement comprise et encore plus rarement défendue. On aboutit à un climat généralisé de dénonciation mutuelle et une montée des antagonismes entre communautés.

"Las bodas de Fígaro", de W. A. Mozart Notable éxito de la compañía Ópera 2001 en su última visita a un Teatro Principal de Alicante que se llenó para asistir a la única representación operística del otoño, la comedia musical jocosa "Las bodas de Fígaro" de Mozart. El éxito se cimentó, como viene sucediendo en las últimas producciones, en el trabajo de los cantantes solistas, quienes rayaron a gran altura y fueron capaces de crecer en intensidad a medida que avanzaban los cuatro actos a fin de lograr el efecto coral perseguido por Mozart en esta su primera incursión en la ópera en italiano. En el cuarteto de voces protagonistas, la soprano rusa y residente en Bulgaria Tsvetana Bandalovska volvió a exhibir la exquisita técnica vocal que ya mostrara en febrero pasado en el papel de Mimí de "La Bohéme", en esta ocasión encarnando a una melancólica y atormentada condesa Rosina con la que sobrecogió en su aria de presentación 'Porgi amor', la cual interpretó, para mayor dificultad, tumbada en un diván. Su partenaire, el conde Almaviva, correspondió a Juan Tomás Martínez, quien mostró una voz hermosa, potente y bien redondeada. Al igual que Lucca Tittoto, en el papel de Fígaro, ambos barítonos actuaron con volumen, fraseo, dicción y gran presencia escénica. Por último, Linda Campanella comenzó discreta en el papel de Susanna (la orquesta 'a tutti' podía con ella) para ir creciendo hasta alcanzar el esplendor de su hermosa voz en el aria del jardín del Acto IV ('Deh, vieni, non tardar'), con la que se ganó el afecto del público. Los intérpretes "secundarios" estuvieron espléndidos tanto en la caracterización del personaje como en el canto, no en vano Mozart quiso regalar un aria soberbia a cada uno de los intérpretes de la ópera. Si la mezzo Silvia Balistreri (Querubino) tuvo un inicio titubeante y plano de expresividad en 'Non so piu' del Acto I, enseguida lo compensó con una magnífica 'Voi che sapete' del Acto II. Espléndidos y convincentes estuvieron el bajo Matteo Peirone en 'La vendetta' y el tenor Vicente Esteve en su papel de don Basilio. Roberta Matelli exhibió una hermosa voz de mezzo en el papel de Marcellina y la soprano Billiana Danailova cantó con suma delicadeza la cavatina 'Lho perduta' del Acto IV. La labor de los intérpretes fue, sin duda, más fácil gracias al trabajo de la orquesta desde el foso. La Orquesta Filarmónica de Pleven, integrada por una treintena de músicos y dirigida para la ocasión por Martin Mazik, cuenta por éxitos sus apariciones en el coliseo alicantino. Logró un sonido impecable, poderoso, de gran solidez en las cuerdas, con el que llevo en volandas a los cantantes y contribuyó en gran medida a la tensión dramática de los finales de acto. A su vez, la sección de viento madera consiguió esa dulzura tan característica de Mozart, por ejemplo, el fagot en el inicio del Acto II. La dirección de actores estuvo muy acertada en el dinamismo que imprimió a los intérpretes. Tuvo momentos muy logrados como el recurso a las sillas del final del Acto I, que conectó con la vena cómica tan propia de Mozart. En cuanto a la escenografía, los decorados mostraron las carencias habituales, y se echó en falta mayor variación en las distintas escenas, por ejemplo, en el cambio de alcobas del primer al segundo acto. Quedó unicamente compensada por algún efecto de luz interesante, como en el final del Acto II o en la iluminación nocturna del jardín. En suma, una muy lograda versión de "Las bodas de Fígaro" con la que la compañía Ópera 2001 y la Filarmónica de Pleven consolidan su papel de difusores de la ópera por los escenarios de provincias españoles. Escuchemos, pues, a la soprano Tsvetana Bandalovska en uno de los momentos estelares de la velada, el aria 'Porgi amor'.