漁父

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參考書目：《英雄劫：春秋時代南方三國的恩怨情仇》，作者：公孫策 這集我們會談到： 1.伍子胥好不容易逃到吳國境內，遇到了何人？ 2.浣紗女的故事與漁父如此相似，出自何時？ 3.伍子胥到了吳國，吳國正處於何種政治風暴？ 4.「季札掛劍」的故事由來為何，用來形容什麼？ 5.吳王壽夢對么子的偏愛引發了什麼王位繼承問題？ 6.吳王僚想用什麼方式害死公子光？有成功嗎？ 7.伍子胥為何從吳王僚轉而支持公子光？ 8.刺客專諸竟然是個怕太太俱樂部的成員？ 9.專諸投敵人所好，如何成功刺殺吳王僚？ 【背景介紹】 《英雄劫》是公孫策的歷史故事系列第一集，本書大致上以《吳越春秋》為本，時空舞台是春秋時代末期的中國南方，兩個偏處東南、仗著金戈寶劍稱霸中原的諸侯小國吳、越，以及雖為強大國家，卻非中原文化主流的楚國，在這一段「南方三國志」的故事裡，人物個個英雄，卻個個有著悲劇性格，最終造成了悲劇的結局….。 闔閭（一作闔廬），原稱公子光，司馬遷在《史記·吳太伯世家》中認為是吳王諸樊之子。前515年，在伍子胥策劃下，以宴請吳王僚之機，派專諸刺殺吳王僚，奪取吳國王位；又使要離刺殺吳王僚之子慶忌，以絕後患….。 請贊助我一杯咖啡，感謝您的贊助，讓我們能走得更遠、更久💕 →https://pay.soundon.fm/podcasts/f7e7e438-ba35-4962-85bb-8747fdea113b 【主持人】Joe、Anna、Fana ※追蹤、訂閱《Life~生活誌》 IG：lifejournal_podcast 業務合作：redstong@msn.com 各大平台節目連結：https://linktr.ee/life_podcast

參考書目：《英雄劫：春秋時代南方三國的恩怨情仇》，作者：公孫策 這集我們會談到： 1.伍子胥戰力十足，逃跑時有何英勇的表現？？ 2.伍子胥叛逃時與至交申包胥見面後說了什麼？ 3.伍子胥追尋太子建逃到宋國，宋國有何特別之處？ 4.宋襄公的「婦人之仁」導致了何種結果？ 5.宋國內亂中，伍子胥與太子建又逃到哪裡？ 6.太子建忘恩負義的決定，導致了何種悲慘下場？ 7.高瞻遠矚的伍子胥為何不被太子建信任？ 8.伍子胥的第二次逃難中又遭遇了什麼事情？ 9.漁父做了超義務行為，為何最終選擇赴死？ 【背景介紹】 《英雄劫》是公孫策的歷史故事系列第一集，本書大致上以《吳越春秋》為本，時空舞台是春秋時代末期的中國南方，兩個偏處東南、仗著金戈寶劍稱霸中原的諸侯小國吳、越，以及雖為強大國家，卻非中原文化主流的楚國，在這一段「南方三國志」的故事裡，人物個個英雄，卻個個有著悲劇性格，最終造成了悲劇的結局….。 伍子胥（前559年－前484年），羋姓，伍氏。名員ㄩㄣˊ，字子胥，後投奔吳國，封於申，因此又叫申胥。伍子胥家族因在楚國被迫害，投奔吳國。受吳王闔閭重用，大破楚國，北鎮齊晉，南服越人，官拜相國公……。 請贊助我一杯咖啡，感謝您的贊助，讓我們能走得更遠、更久💕 →https://pay.soundon.fm/podcasts/f7e7e438-ba35-4962-85bb-8747fdea113b 【主持人】Joe、Anna、Fana ※追蹤、訂閱《Life~生活誌》 IG：lifejournal_podcast 業務合作：redstong@msn.com 各大平台節目連結：https://linktr.ee/life_podcast

若要追溯明代浙派的藝術淵源，則要遠溯與時間上緊密相連的元代繪畫之外，朝向李唐為先導的南宋畫派中去尋找，尤以浙派畫家們所效法的馬遠和夏圭直接繼承了李唐的新風格。後世謂之「水墨蒼勁」。這種水墨蒼勁的畫法，用筆遒勁，雄奇灑脫，在畫軸上充分的發揮了水墨交融的韻味， 將自然景觀的特徵與畫家的主觀情緒完美的結合一起。 明代浙派繼戴進之後畫家吳偉，以其簡括奔放、氣勢磅礴見勝。進一步發展了雄健豪放之風，增強了力度、動感和氣勢，奠定了浙派的基調。李開先《中麓畫品》稱吳偉：「源出於文進（戴進），筆法更逸，重巒疊嶂，非其所長，片石一樹，粗簡者，在文進之上。」其酣暢淋漓的水墨，狂肆粗野的畫風，引致無數人為之傾倒，成為明代繪畫史上的一位奇才。 本期所要介紹的是典藏於北京故宮博物院吳偉的《溪山漁艇圖》，紙本設色，縱240.8公分，橫174.4公分。本幅畫作描繪湖山相接漁艇棲泊的港灣。選取的景物很簡略：近處幾塊嶙峋山石、數株堰賽老樹、三五泊岸漁船；中景是一片亙綿的山巒和一角伸出沙磧； 遠處為溟漠的峰嶺；湖水和漁舟將前後景物聯成一體，天然港灣偏僻、險峻的特色。然而，一角之景所展現的境界卻十分開闊，與遠山天際相連的湖面、僅露一角的樹石緩坡和重巒疊嶂的山峰，可見畫家吸收了馬遠、夏圭「以小見大」 的佈局方法，卻又不照搬馬、夏的「截取法」，有意把峰頂截去或不露山腳，以助其高，而是較真實地表現了自然景色的空間感和連續性， 因此境界更顯得完整自然。 這幅畫描繪了遠處曲曲折折的山峰連綿不斷，山腳下、江面上幾艘漁艇正在從遠處歸來；不遠處一位漁夫坐在岸邊聚精會神地釣魚，絲毫沒有理會周圍喧囂的漁艇；近處堅硬的山石中挺立著幾棵老樹，有的漁艇似乎已然停泊，有的正在尋找合適的地方停泊.，不足而一，每個漁艇上的漁夫衣著樸素、談笑風生，喧鬧、歡快的勞動場景躍然紙上。 畫面刻劃的山石樹舟，用筆勁健，墨色淋漓，側鋒勾勒，焦墨提神，線條轉折比較含蓄，不過度挺硬刻峭，濃重墨色中含有深淺變化，時而還用乾筆渴墨披染。尤其在運筆方面，進一步發展了戴進豪放的一面，強調筆勢的迅疾，橫塗豎抹，隨興所至，潑墨乾筆，因物而施，整幅畫如一氣呵成。與戴進比較，他的動感更強，風格也更為粗放簡括。 《溪山漁艇圖》仍然採用「三遠式」的構圖方式，經典的「S」行使得全景顯得飄蕩起伏而又連綿不斷，畫面以山為依託，以水為紐帶，水中漸行漸近的漁艇、歡歌笑語的漁夫伴隨著美麗的江景飄然而來。右下角安排了一組茂密蔥郁的樹木，又在左下角向上一點的地方安排了一組態勢向上的雜樹，兩組樹木遙相呼應。隨著樹木的走向，右側的山石一次延伸開來，營造出一種縱深感。幾棵樹的走勢也安排的匠心獨運，似與對岸的幾棵樹遙遙相望，進行時空對話。簡單的芥子點，通過虛實次序極其巧妙的表現出了空間層次，且呈現出強烈的動態美感。山石線條的運用也頗具特色，吳偉並不特意勾勒出山體的外形，而是通過筆墨的運用塑造山體的體積感，這既不會破壞原有的畫面感，又為整個空間營造了開闊的意境不僅如此，吳偉通過對江面上舟楫的擺佈，將觀者的視線引向水天相接之際。僅以一角的樹石緩坡，與遠山天際相連的湖面，營造出無限遼闊的空間。 《溪山漁艇圖》用筆瀟灑飄逸，別具一格，類似書法中草書的韻味。山和山石的用筆豪放灑脫，然後加以斧劈皴和披麻皴交相使用，淡化了遠山，簡化了中部的山峰，山因為距離的不同而顯示出不同的叢巒連綿的美感；近處的幾棵老樹用筆勁建有力，凸顯了老樹蓬勃向上的生命力，樹幹採用魚鱗皴，顯得歲月的滄桑感十足，樹葉大多採用點葉法，顯得樹葉密而不亂，多而不雜。 這幅《溪山漁艇圖》，畫家用簡潔流暢的線條、簡略的構圖方式、酣暢淋漓的墨色，表達了江面上漁艇歸來時的熱鬧景象，到處洋溢著濃厚的生活氣息。這種取材於現實生活的畫面，跟畫家的經歷有著很大的關係。畫家因為生活所迫，曾經有一段時間浪跡於江湖之上，對於鄉野村夫的生活有著深刻的瞭解，正是這種經歷為畫家提供了源源不斷的繪畫題材。 吳偉為整幅畫面安排一個龐大的水面，一切主題都從此展開，畫家採用大面積留白的方式來表現遼闊無邊的水面，留白處與平遠式構圖更加的匹配，看似留白的空間實則是與水面上的漁艇相互呼應，給觀者留下無限寬廣的空間。這種空白的處理方法不僅可以襯托畫面的主體，同時也擴大了畫面的意境，引人無限遐思，水面上數隻正在歸航的漁艇，和正在進行著不同活動的漁夫來體現畫面的動感；淡淡的遠山、中景的江岸邊漸漸升起的霧氣、遠處的漁艇等等用筆雖然不多，卻是意味悠長。這種以簡帶繁的表現方式表現了漁隱的內涵。 《溪山漁艇圖》利用近景深濃的焦墨與遠景的淡墨山巒形狀呈現鮮明的對比，營造出悠遠、縹緲的意境，元末明初的繪畫中漁父已然成為一個文化符號。整體畫面的漁父雖然只作寥寥數筆，我們依然可以看出吳偉處理漁父形態時的細節變化，或在垂釣，或在攀談，亦或是仰頭觀望。垂釣具有更多未知性和偶然性，更體現自在逍遙的生命展現。 下週我們將持續介紹浙派藍瑛的作品，歡迎大家的收聽。

蓉兒好久沒亂想啦～這回，兩位蓉兒綜整了最近的時事議題，結合佩蓉老師課堂的觀察與教學，要來和聽眾們大尬聊一番！ 📍首先是從佩蓉老師的高三班最近去打靶聊起，這一屆特別的機遇，所以在學測前不到一百天卻還有全班小出行的機會，佩蓉老師的三智女孩們玩得不亦樂乎，絲毫沒有在靶場要肅靜的氣氛，尤其在近期共機擾台的時事之下，這麼歡樂實在是個鮮明的對照⋯⋯嗯～那身為老師可以怎麼進行機會教育呢⋯⋯？ ▶▶從打靶影片，教你賦比興、修辭，再教你〈教戰守策〉 ℹ參考資料：天下雜誌〈最危險的海峽〉 📍在現代教育人才，思考他可以怎樣安處自適，也是個重要的問題；而老師在學生的求學階段，又可以怎麼把這樣的視野帶進他們的眼中呢？ ▶▶從公投議題，再來看政大師陪「適性教學」的期中考現場，再到NBA球星坎特的球場 📍最近暢談團隊的讀書會讀到了《真相製造》這本書，裡頭談到了網軍與假新聞的產製過程。活在現代，我們很可能沒有經歷實際的戰爭，但每日的網路使用卻早已捲入了網軍的戰場中⋯⋯。 ▶▶從《真相製造》，聊〈漁父〉中屈原的「舉世皆濁我獨清，衆人皆醉我獨醒」與漁父的與世推移 📣關於我們的教育團隊【暢談國文】 FB：facebook.com/relitera IG：reurl.cc/o9qjjj Line：line.me/R/ti/p/@cmj1849o YouTube：reurl.cc/l0gy36 Medium：medium.com/relitera

端午節吃著粽子或在運河上滑著龍舟，可口美食與刺激賽事都與一位詩人的淚水產生相連， 不知道大家是否還記得，那位最有名的跳水詩人， 那一跳撼動千古，讓當時的人落淚，當今的人感懷。 屈原就是這樣特別的人物，但其背後感人的秘密與生命的選擇，在時間的洪流中漸漸被淡忘， 而這份淡忘的記憶卻被完整的保存在他的作品中， 所以今日就讓我們一同來窺探這位傳說中的詩人內心的陰影與美麗的思想情操吧：） 一同領略文學的美好動人，一同體會生命的尊貴與價值。 最後更邀請到新化高中的學生一同分享，電影中《姊姊的守護者》所教會我們的生命意涵。

白樸字仁甫，後改字太素，號蘭谷，本隩州人，後徙居真定，故或謂真定人。生於金哀宗正大三年（A.D.1226），卒年不詳，元世祖至元二十八年（A.D.1291）（時作者六十六歲），還有詞作留世，此後事蹟則無可考，不能確定其卒年和壽考。或據《 天籟集》＜水龍吟＞詞序云：「丙午（A.D.1306）秋，到維揚，途中值兩甚快然。」而謂白樸八十一歲時尚健在。 白樸父親白華，字文舉，號寓齋，仕金樞密院判官，《金史》有傳。白樸七歲遭逢壬辰之亂。次年，金亡，白華奔宋，樸隨詩人元好問北渡，戰亂中母親為蒙軍所奪，遂寄養於大詩人元好問，好問待之如子，元白二家本為中州世契，其情誼是從唐代元稹、白居易時就建立起來的，世代以來投合無間，兩家子弟亦常舉長慶故事，以詩文相往來。樸為元好問之通家侄，而親炙之，謦欬談笑，都能默記，遂養成不同於流俗之深厚古典文學根基，進而流現於文學作品中，成為後進中的翹楚，呈展大家之風範。元好問曾為樸詩曰「元白通家舊，諸郎獨汝賢。」又曰「通家吾未老，倚杖望高軒。」對白樸之器重與肯定，可見一斑。 白樸幼經離亂，倉惶間失去慈母，心中悒鬱無歡，常有滿目山川之嘆，金亡後更鬱鬱不樂，又覺得短促人生不須隱居避世以自高其節，亦不願為求功名利祿而勞役自己，於是放浪形骸，寄情於山水、文章，以求自適，元世祖中統年間，中書右丞相史天澤大力薦舉白樸，均「再三遜謝，棲遲衡門，視榮利薄如也」。 白樸作品風格：白樸幼經戰亂，而後一生過著優遊不仕的閒居生活，交往者多當時的公卿名流，亦與當時之歌妓、勾欄藝人有密切往來，其一生所度，乃是典型名士派之生活，並且在元好問與白華的教養下，涵育成淵博之學問，與高尚之志操，文學上所表現的是醇雅疏爽之文辭與不隨流俗的氣韻特質。 白樸作品類型： 白樸的散曲作品中約存小令三十餘首，套數二首，頗為俊逸有神，若論其風格則豪放、清麗皆有，而以清麗為多，任訥在《散曲概論》，稱樸為豪放之尤者，而朱權之《太和正音譜》評其「如鵬摶九霄，風骨磊磈，詞源滂沛」，此二者皆歸之為豪放派，而鄭振鐸《中國則言》：『他的散曲俊逸有神，小令尤為清雋。』羅錦堂之《中國散曲史》亦將白樸列為清麗一派，云「所作散曲，多清俊飄逸，朗朗可喜。」此又歸為清麗之列。其中更包含著豪放、俊爽、秀美諸點，成就頗高。 白樸幼經散亂、倉惶失母，亡國後，鬱鬱不樂，在其詞中即有明顯之亡國之思，然在散曲中，卻少有亡國悲痛的直接呈現，而是將此黍離之思轉而為超脫。 【雙調‧沉醉東風】漁父 「黃蘆岸白蘋渡口，綠楊隄紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。」 藉歌詠漁家生活之悠閒愜意以強調歸隱之好。遨遊天地之間，有忘機之友共樂，比起官場之虞詐、險惡，真有天壤之別，藉此也反映了他厭惡政治的心態。 【中呂‧陽春曲】知幾（精細、微妙的關鍵） （1）「知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。詩書叢裏且淹留， 閑袖手，貧煞也風流。」 （2）「今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯。回頭滄海又塵飛， 日月疾，白髮故人稀。」 （3）「不因酒困因詩困，常被吟魂惱醉魂。四時風月一閑身， 無用人，詩酒樂天真。」 （4）「張良辭漢全身計，范蠡歸湖遠害機。樂山樂水總相宜， 君細推，今古幾人知。」 【雙調‧慶東原】 「忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那裏也能言陸賈，那裏也良謀子牙，那裏也豪氣張華。千古是非心，一夕漁樵話。」 寫出以詩酒為樂，寧過清貧的日子，放情山水之間，反映了現實的黑暗，絻意仕途，縱使是非心已心知肚明，仍須緘默其口，表達了對現實的不滿和內心的苦悶。 【越調‧天淨沙】四首 （春）春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中，啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。 （夏）雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫簷。紗幮籐簟，玉人羅扇輕縑。 （秋）孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。 （冬）一聲畫角樵門，半庭新月黃昏，雪裏山前水濱。竹籬矛捨，淡煙衰草孤村。 羅錦堂則以為（秋）一首，可與馬致遠之「枯籐老樹」相比，稱為秋思雙絕。 【中呂‧陽春曲】題情 （一）「輕拈斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞。可憐不慣害相思， 則被你箇肯字兒，拖逗我許多時。」 （二）「鬢雲懶理鬆金鳳，胭粉慵施減玉容。傷情經歲繡幃空。 心緒冗，悶倚翠屏風。」 （三）「慵拈粉扇閑金縷，懶酌瓊漿冷玉壼。才郎一去信音疏。 長嘆吁，香臉汨如珠。」 （四）「從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。你娘催逼緊拘鉗。 甚是嚴，越間阻越情忺。」 （五）「笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書。相偎相抱取歡娛。 止不過迭應舉，及第待何如。」 （六）「百忙裏鉸甚鞋兒樣，寂寞羅幃冷篆香。向前摟定可憎娘。 止不過趕嫁粧，誤了又何妨。」 【仙呂‧醉中天】佳人臉上黑痣 疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？曾與明皇捧硯來，美臉風流殺。叵奈揮毫李白，覷著嬌態，灑松煙點破桃腮。 莫不是楊貴妃還在世，她是怎樣逃脫了馬嵬坡的災難呢？曾經為唐明皇捧著硯台走過來，美麗的面龐風流無比。可恨揮毫的李白，眼看著嬌態走了神，竟筆頭一歪，把墨點在了桃花般艷麗的臉頰上。