Romeo Castellucci : "Regarder le mal et regarder Méduse dans les yeux"
Romeo Castellucci est probablement l’un des metteurs-en-scène d’opéra les plus intéressants de sa génération ; il figure certainement parmi les plus sollicités, avec des créations dans la cour d’honneur du Festival d’Avignon, à l’Opéra de Paris, à la Staatsoper de Berlin, au Festival de Salzbourg et surtout, à La Monnaie, qu’il considère comme son théâtre en résidence et où il a monté, entre autres, Parsifal, Orphée et Eurydice, Jeanne d’Arc au Bûcher, le Requiem de Mozart et La Flûte enchantée, captée jadis pour les caméras de la RTBF.
Voilà pour le CV de notre invité. Signalera-t-on que ses mises-en-scènes provoquent des réactions contrastées, de l’adhésion délirante à la manifestation visant à interdire l’accès du public au théâtre comme ce fut le cas en 2012, à Paris, lorsque l’une de ses créations fut prise pour cible par un groupuscule spirituel censément offensé.
On le signale au passage, comme ça, parce que c’est la réalité de nombreux artistes qui entendent trouver le sens d’œuvres parfois plus complexes que la réalité prosaïque de leurs livrets, mais surtout parce que c’est ce que le Théâtre attend d’eux : qu’ils prennent le risque de réinventer ce qu’on croyait déjà parfait. Cela les rend-il infaillibles, non, bien sûr, mais on attend leurs spectacles avec une sorte d’excitation.
C’est le cas de ce Ring de Wagner, qu’il monte à La Monnaie sur deux saisons et dont le point de départ aura lieu ce 24 octobre avec la première de l’Or du Rhin ; le Rhin – le fleuve, donc – qui apparaitra sur scène en une colonne d’eau condensée.
